O DIVADLE

Do Braníka se vrací divadelní život!

Vše začalo prvním ročníkem televizní soutěže Česko Slovensko má talent. Naše duo DaeMen ve složení Petr Horníček a Zdeněk Moravec u diváků zabodovalo náročnou silovou akrobacií a podařilo se mu zvítězit. Od té doby vystupujeme při nejrůznějších příležitostech a rozšiřujeme svou uměleckou činnost. Publikum jsme si získali bláznivým kabaretem Lidoskop a později představením The Loser(s), podle něhož si naše uskupení tanečníků a akrobatů začalo říkat Losers Cirque Company.

Na sklonku roku 2019 jsme vyhráli výběrové řízení na nového nájemce Branického divadla. V březnu 2020 mělo proběhnout oficiální předání od rukou zástupců městské části Prahy 4 a plánovaný zkušební provoz. Bezpečnostní opatření kvůli zamezení šíření koronaviru to ale neumožnila. Stálý provoz divadla tak začne na podzim roku 2020. 

Je nám ctí, že Losers Cirque Company bude prkna své domácí scény sdílet s hvězdným českým mimem Radimem Vizvárym, držitelem prestižní Ceny Thálie. Ten s Lůzry spolupracuje již několik let – a navíc ztvárnil hlavní roli v akrobaticko-pantomimickém představení HEROES, které mělo premiéru na festivalu Letní Letná 2019. V Divadle BRAVO! bude mít premiéru další společná hra pro děti s názvem MiMJOVÉ. Fanoušci pantomimické disciplíny se mohou těšit na Radimova sólová představení Pejprbój, SÓLO a mnoho dalšího. A to vše na jevišti, které velmi dobře zná z dob spolupráce s legendárním Borisem Hybnerem.

Co chceme?

Poprvé v historii mají Losers vlastní domovskou scénu. Naším největším přáním je, aby Braníkem opět znělo “Bravo!” 

Přestože divadlo před nedávnem prošlo táhlou rekonstrukcí, v současné chvíli není v prostorách možné pravidelně hrát. A zbývá udělat mnohem víc, než jen divadlo oprášit, vyčistit koberce a čerstvě jej vymalovat. V divadle například zoufale chybí jakékoliv osvětlení a ozvučení. Kabelové rozvody jsou v dezolátním stavu, ze zdí čouhají dráty prakticky všude. A takto bychom mohli pokračovat dál a dál…

Nezbývá nám, než ty nejnutnější opravy v první fázi zasponzorovat z vlastní kapsy. Sami to ale nezvládneme! V prvních dnech nouzového stavu (březen 2020) jsme spustili unikátní sbírku prostřednictvím platformy Hit Hit, kde jsme společně vybrali přes milion korun. Děkujeme všem, kdo vznik této scény podpořili!  100 % výtěžku použijeme na renovaci divadla a nákup technického vybavení. Jsme vděční, že jste se stali součástí našeho projektu!

Naše vize

Chod divadla je pro nás nová, krásná výzva. Rádi bychom na Praze 4 vytvořili unikátní prostor a divákům nabídli co možná nejširší programové spektrum.

Divadlo BRAVO! nebude pouze domovskou scénou Losers Cirque Company a Radima Vizváryho – a nebude pouze o novém cirkuse. K projektu jsme přizvali i kolegy z příbuzných oborů, jako jsou pantomima a pohybové divadlo. Nebudou chybět ani koncerty a představení pro malé diváky. Chystáme pro ně pravidelný program bohatý na pohádky, či různé dílny zaměřené na pohyb a divadlo. 

Nová kapitola divadla si podle nás zaslouží i nový název, a tak se BRAnické diVadlO mění na Divadlo BRAVO! A nezůstali jsme pouze u nového názvu.

Tradice v kabátě A69

Branické divadlo se během své mnohaleté historie dočkalo řady stavebních úprav. V šedesátých letech byl prostor přestavěn na kino: nadobro se zrušilo orchestřiště a byla vybudována technická kabina za balkonem. V letech devadesátých se pak prohloubil prostor pod jevištěm, kde měl vzniknout divadelní klub. Ve stejné době byly také vyměněny podlahové krytiny, portál ozdobila sametová opona a křesla dostala nové čalounění. Zatím poslední velká rekonstrukce proběhla v roce 2013 kvůli nadměrné vlhkosti. 
 
Transformace Branického divadla na Divadlo BRAVO! proběhne pod taktovkou dnes již legendární firmy A69 – Architekti. Jejich návrhy, které zde můžete vidět, reflektují potřeby novocirkusové skupiny v souladu s divadelní tradicí. V poměrně malém prostoru vznikne předsálí a foyer. Ústředním bodem přestavby bude zrušení mírně svažité podlahy a stavba elevace, díky které si diváci představení vychutnají na maximum. Kapacita sedadel se sníží na cca 260 míst, ale zvýší se komfort diváka. Věříme, že se přestavba navzdory nelehké situaci v následujících měsících podaří.

Příběh divadla v Braníku

V roce 1868 byla v Praze založena Tělocvično-hasičsko-ochotnická jednota, která dala základ Spolku divadelních ochotníků v Braníku. Nejčastěji hrávali po hostincích a v létě samozřejmě na improvizovaných venkovních scénách. Jejich činnost pokračovala i po první světové válce, kdy občané rozhodli o zbudování vlastního kulturního zařízení. Po vzoru Národního divadla probíhalo financování stavby formou lidové sbírky, darů a úpisů. Podařilo se vybrat kolem milionu korun československých. 

Realizace stavby se ujal architekt Vašek Šindelář, reliéf na štítu budovy je pak dílem sochaře Rudolfa Březy. První představení se zde odehrálo v srpnu 1925, byla to hra Naši furianti. V kronice ochotnického spolku se u příležitosti premiéry dočteme: „Divadlo branické. Z nadšení lidu jsi povstalo – žij pro jeho povznesení.“

Na konci druhé světové války budova sloužila jako sklad nábytku z vyklizených škol a divadlo čekaly další náročné opravy. Od roku 1963 divadlo spadalo pod Obvodní kulturní dům Prahy 4 a budovu využívala Československá televize. V následujících letech také čekala budovu další rekonstrukce, kdy za balkony v sále vznikla promítací kabina a interiér se upravil tak, aby umožnil provoz kina.

V letech 1993 a 1994 prošlo divadlo další rekonstrukcí. Nainstalováno bylo zelené čalounění křesel a vymalovalo se ponurými barvami – kombinací krémové, temně červené a černé. Za zmínku stojí i sloupy z umělého mramoru zelenkavé barvy. Nadměrná vlhkost uvnitř budovy si vyžádala další opravu. Tu poslední z roku 2013. 

Branické divadlo pantomimy

Založení Branického divadla pantomimy v roce 1980 bylo malou náplastí na bolestný akt zrušení Státního divadelního studia, které původně sdružovalo nejzajímavější experimentální soubory Velké Prahy. Otevřeno bylo pod správou Prahy 4 jako staggiona a určeno pro amatérské a poloprofesionální produkce. Zanedbaná budova, kterou si původně postavili místní ochotníci, s velkým hledištěm, mělkým jevištěm s minimálním provozním zařízením, s jednou maličkou šatnou, bez skladu a technického vybavení, měla v těchto letech pro mimořádně početnou pantomimickou obec velký význam. Na jeho ustanovení se podílel kulturní pracovník Pavel Linhart – „muž, který nikdy nic nevytvořil, ale všechny znal, a měl rád pantomimu“, jenž zorganizoval úvodní Gala program a nějaký čas zde působil jako vedoucí.  

Pro začínající umělce i pro ty bez přístřeší byl jedinou možností, jak ukázat veřejnosti hlavního města své umění. Fialkova Pantomima Na zábradlí hostování domácích souborů na svém jevišti nepěstovala, protože existovala v symbióze s činohrou Divadla Na zábradlí; k veřejným produkcím bylo tehdy navíc zapotřebí najít státem povoleného, vhodného zřizovatele. Řada vedoucích Branického divadla, Pavel Linhart, Eva Hoffmanová, režisér a dramaturg Jan V. Kratochvíl a nakonec Jiří Turek, orientovali repertoár výhradně na pantomimu a příbuzné pohybové formy s tím, že akceptovali jejich vývojové proměny – odtud jeho formální i žánrová rozmanitost a nečinili rozdíly mezi amatéry a profesionály. Ve stísněné kancelářičce nicméně hbitě pulsovala srdce všech, kdož se o žánr zajímali, vždyť za dvanáct let své existence uvedlo toto divadélko na 1515 představení (včetně omezeného počtu koncertů). S trochou nadsázky bychom mohli říci, že bylo otevřeno všem chudým, existenčně nezabezpečeným zájemcům o moderní pohybové formy, kteří nestáli oficiálním představitelům domácí kultury za pozornost. Z hlediska postavení v kontextu českého divadla tvořila jejich produkce pravý a jedinečný underground.

V průběhu času zde hostovaly četné soubory, malé skupiny i jednotlivci, někteří zde měli svůj dočasný azyl/domov, jiní – většinou z nutnosti nebo nezbytnosti – tu reprízovali své slavné tituly. Od roku 1982 zde příležitostně a později po vyhnání z divadélka Ateliér i pravidelně hostoval Hybnerův soubor Gag se svým starším repertoárem, tj. hlavně inscenacemi Gagman a Hvězdy a svými nově propracovanými etudami, naroubovanými na kmen jazzové hudby pod názvem Mizz. Sem také patřily Hybnerovy zprvu spontánní a improvizované pedagogické kroky. V pravidelných pořadech Mim session bystře a pohotově uváděl s notnou dávkou pochopení i první projevy mladých amatérů, současně komentoval pelmel jejich výstupů – bez ohledu na styl ve kterém pracovali – s velkým otcovským porozuměním. Na jevišti Branického divadla se ocitly i malé mimopražské soubory ze všech koutů republiky počínaje třeba Yorickovou pantomimou z Pardubic (na kterou dnes málokdo vzpomene), ať to byla mládež předvádějící pantomimickou klasiku, nebo break dance. S ohromným úspěchem zde vystoupil v první polovině 80.let i Boleslav Polívka s Trosečníkem a Šaškem a královnou, nebo se svými italskými kamarády z Filarmonica Clown. To stávala před pokladnou fronta, kterou přátelsky komentovali i členové Divadla Járy Cimrmana, které po krátký čas hrálo v druhé budově, jež byla po prokazatelném společenském ohlasu scény k Branickému divadlu připojena. (Dnes v této budově sídlí Konzervatoř Duncan Centre.)  Z celé plejády známých i méně známých osobností jmenujme alespoň skupinu Grglo Petra Turka a Jiřího Reidingra, skupinu Cvoci Antonína Klepáče a Miroslava Horáčka, které zde měly svůj domicil, Mim trio M. Nesvadby a Světlany Nálepkové, brněnského mima Huberta Krejčího, který se inspiroval orientální poetikou a zejména postupy japonského divadla kjógen. Velkou éru masové popularity zde zažívaly také soubory Pražské pětky – Sklep, Výtvarné divadlo Kolotoč, Mimóza, Baletní jednotka Křeč, skupina Vpřed, ti všichni už přiváděli do Braníka publikum všech generací. Tento zázrak tolerance v netolerantní společnosti posilovalo jeho vedení a zejména se v mnohém zasloužil o udržení myšlenkových kvalit místní dramaturgie spolupracující režisér Jan V.Kratochvíl a poslední šéf divadla Jiří Turek. Podpora myšlenky o lidové umělecké tvořivosti mládeže tu byla využívána jako pláštík, který zakrýval i rozkolnické nebo protestní umělecké výboje – třeba Kasaštyk skupiny Cvoci, ale hlavně Studia pohybového divadla pod vedením Niny Vangeli (Rekviem, Lučavka královská, Mezopotamie  a dal.).  Důležité bylo i postupné, před sametem nepříliš četné, ale významné navazování kontaktů s avantgardními soubory z ciziny, které zde směly hostovat pod záštitou odboru kulturněvýchovné činnosti MK ČSR. Ty přinesly zejména v druhé polovině 80. let vědomé obohacení o experimenty a výboje moderního mimu, tance, synkretických divadelních forem a nakonec se zde ujalo i divadlo butó.  Z významných zahraničních souborů zde hostovala např. zajímavá francouzská skupina Les Aviateurs, již zmíněná Filarmonica Clown, počátky perestrojky zde ohlašovala obrovská show Karavan Mir (spoluorganizovaná členy Divadla na provázku) ruského souboru Liceději pod vedením Slávy Polunina. V revolučních dnech 1989 se lidé a umělci kolem divadla podíleli na protestní stávce a uspořádali několik happeningů. Poslední velkou ucelenou éru, jíž scéna znovu vstoupila do ohniska experimentálního dění, zde od počátku roku 1990 vytvořila skupina Děrevo Antona Adasinského, která krátce poté obývala druhou budovu Branického divadla pantomimy na doporučení ministra kultury Milana Uhdeho. Vedle pravidelných každoročních festiválků prezentujících to nejzajímavější z celé sezóny, uspořádali J. Turek a Peter Bú také Festival česko–francouzské pantomimy – kvůli potřebě velkého prostoru se částečně konal i v Divadle  na Vinohradech. Do roku 1989, který měl rozhodující vliv i na další rozvoj v oblasti divadelního umění, dospěli domácí představitelé pantomimy nebo mimického a pohybového divadla jistého uměleckého vrcholu a otevírali se nyní četným podnětům, přicházejícím ze zahraničí. Také mnozí umělci sdružení kolem Branického divadla mohli ve společnosti nyní zaujmout odpovídající postavení. Po politické reformě však brzy přišla reorganizace ekonomické povahy, jejíž hektické naplňování způsobilo zánik oboru pražských pantomimických scén – Pantomimy Na zábradlí a v roce 1992 také Branického divadla pantomimy. Citelnou ztrátu stálého jeviště, ale také specializovaného centra pro stále četnější představitele oboru, nahrazují dnes šíře zaměřené stagiony roztroušené po celém hlavním městě.

Z dnešní perspektivy může pamětník říci, že za oněch deset, dvanáct let působilo Branické divadlo pantomimy jako líheň celé řady uměleckých osobností, které se později prosadily v oboru i mimo něj, že toto „chudé“, periferní české divadélko překlenulo umělecký úhor, ke kterému v 80.letech dospěla klasická pantomima. Kromě toho šlo o divadlo, které neposluhovalo.

Ladislava Petišková

divadelní teoretička a kritička

DIVADLO NOVÉHO CIRKUSU A PANTOMIMY

NEWSLETTER

Chcete vědět o všem, co chystáme, jako první? Získejte informace co nejdříve a staňte se naším věrným fanouškem.

KONTAKT:

E-mail: info@divadlobravo.cz
Tel.: 731 153 139‬